Francisco Galván

El Museo del Prado ha realizado en los últimos años un gran esfuerzo de modernización para estar a la altura de las grandes pinacotecas europeas. Para ello ha acometido importantes obras para la ampliación de infraestructuras. El ejemplo más palpable es el denominado cubo de Moneo , esa construcción situada a espaldas del edificio tradicional que incluye en su interior el claustro del monasterio de los Jerónimos . Pero no solo han sido obras. También ha hecho un esfuerz o por acercarse a los ciudadanos ofreciéndoles nuevas alternativas para que puedan disfrutar de los tesoros pictóricos. Desde la renovación de su página web, que ahora es muy notable, o la instalación de exposiciones temporales que han obtenido gran éxito, como las de Tiziano , Tintoretto o Sorolla , hasta otro tipo de alternativas, como la apertura por las tardes. La última e interesante idea ha sido la de organizar visitas nocturnas guiadas para esta Navidad. Por diez euros, el museo ofrece la posibilidad de vi...

Los expertos del Museo del Prado , con Manuela Mena a la cabeza, han concluido que la pintura El Coloso no la pintó Goya , sino Asensio Juliá, uno de sus discípulos más aventajados. En resumidas cuentas, concluyen que El Coloso no es del pintor de Fuentedetodos porque tiene demasiados errores, muchos de ellos impropios de un genio como Goya. Si ellos lo dicen será verdad, aunque hay otros expertos que no están de acuerdo. La polémica está servida y supongo que los que opinan lo contrario no tardarán en salir a la palestra. Tampoco sería una tontería investigar por qué Goya pintó después otro Coloso tan parecido al de la polémica. ¿Copió a Asensio Julia? Ante una noticia como esta uno se queda algo alicaído, apenado, porque siente la pérdida de algo que le era muy cercano y muy querido, y que ahora debemos acostumbrarnos a admirarlo con otros ojos, a fijarnos en esas pinceladas burdas y esas sombras mal puestas que destacan los expertos. La decisión del Prado, se quiera o no, de...

Francisco de Goya hizo todo lo que pudo por mantenerse al margen de la Administración que encabezó en rey impuesto, José Bonaparte , pero no siempre lo consiguió. Además, muy probablemente recibió la luz de la masonería y es casi seguro que no pudo contemplar en directo los acontecimientos que luego retrató en sus famosos cuadros del 2 y el 3 de mayo de 1808: la carga de los mamelucos en la Puerta del Sol y los fusilamientos de la Moncloa . Estas son algunas de las conclusiones expuestas en el libro Goya durante la guerra de la Independencia ( editorial Cátedra) , publicado por uno de sus mejores biógrafos, el francés Gérard Dufour . Naturalmente, no se incluye la reciente y polémica conclusión a la que han llegado los expertos del Museo del Prado de que la obra Coloso no es de Goya, aunque si se citan las dudas sucitadas sobre la autoría. Goya estaba en la cima de su fama y de su caché profesional cuando José I se instaló en el trono español. El pintor, en una clara muestra de re...